1975奧斯卡最佳外語片1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。費里尼曾說：一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里nbsp;费老师的这部片子跟《罗马》一样，几乎不带故事情节的剪辑，好像是散乱的记忆涌入一样，不过到底还是有时间先后，只是摸不清叙事发展而已。nbsp;一个非常有趣的话题是这部片子到底是不是在费里尼的故乡利米尼拍的。据说是搭出来的景，但是我遇到的罗马姐姐确又说这是费老师回到故乡拍的。这个就有待考证了。不过照费老师的风格，也许搭出来的故乡才更好的提供回忆吧。nbsp;片子里可以找到费老师影片的各种元素。狂欢的人群，比如开场的烧女巫仪式；在街头游手好闲的少年们，妓女（有时倒似女神），宗教性，甚至某种程度上的神启时刻。nbsp;影片里有个律师总是充当介绍角色，颇似归来的费里尼对往日进行追忆，但此人浑身上下透着的搞笑气质让我始终无法讲他和费老师联系起来。另外正如《小丑》里片场中的垃圾桶飞出罩在了费老师的头上，这部片里也有类似的场景，比如年轻的浪荡儿似的费里尼们不断干扰律师对故乡的讲述，感觉是年少青春、返乡回顾和幕前观众三重空间的穿插。尤其是快到结尾一段，响起一段配乐。我的脑中回荡出了胤祥老师的一句疑问：“音乐从哪里来？”本来是一段明显只由观众听见的配乐模样，片中人却随音乐在广场上踱起舞步，而片中